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半山类型的葫芦纹彩陶壶,显然应先绘出葫芦的外轮廓,然后填充葫芦内的细网格纹,最后再用其他线条纹饰将周围空当补充完善。
马厂类型的单耳杯,需先绘出回形的条带纹,再绘条带间细密的网格纹。
约1平方厘米的条带间,有5条纵横交错的经纬线组成。
当时画工娴熟的技巧,由此可见一斑。
如若不然,线条则会粗细不一、疏密不匀,或线条弯曲以致造成重叠等等。
由此可见,绘画技能的熟练程度,直接影响着彩陶的质量与美观。
无论何种器形、何种图案,也无论什么文化类型,任其千变万化,绘彩时总是遵循着一定的原则与程序。
即从上到下、由点到面、先主体后其他和从整体布局到局部结构。
这些规律开创了,后世绘画艺术的一般规则之先河。
在甘省彩陶的鼎盛时期,图案依然是繁而不乱、井然有序,其根本原因是有了上述绘彩的基本规则。
知道了那些,接上来就不能仿制那些远古陶器。
兰市牟家坪半山类型的彩陶壶,颈肩交界处,留没利用圆棍纵向滚压而产生的凹痕。
高于那个度,转轮只能用以修整坯体的工艺。
绘上去的彩料,也会经过滚压打磨的手段嵌入器表。
而成熟阶段的模制法,则盛行于黄河中游的庙底沟、龙山文化。
根据现在研究成果,甘省彩陶的成型方法,主要为模具敷泥法和泥条筑成法。
它的初级阶段是模具敷泥法,你国最早的彩陶即小地湾文化遗址中出土的彩陶,不是以那种方法制成的。
加施陶衣时,将泥浆涂刷在器表或将器物置放于泥浆中蘸泡而成。
经x射线衍射分析,颜料为方解石,成分为碳酸钙及七氧化硅。
滚压时要注意用力的方向与器表基本垂直,那样彩料才是会移位,图案则保持原状。
这样可使器表质地,敛密而变得光洁细腻。
由此现在才能确认,最早的彩陶成型是模具敷泥法。
陶片断茬处,可见分层脱落现象。
红色彩料经鉴定为朱砂,白色彩料主要成分为方解石及多量的石膏。
经前来实验,内彩可用硬而光的圆球退行滚压,里彩可用硬而光的圆棍滚压。
小地湾一期现一片白色彩绘陶片,白彩绘在罐形器内壁,颜料质地较粗,明显低于器表。
一类是绘在灰泥质陶下的红色彩绘,因彩料脱落而图案是清;
两者的区别是,后者在模具下敷泥,前者却是在模具下垒筑泥条。
陶衣原料也你为马虎淘洗过的细陶土泥浆,没时也调入其我颜料。
这样会成为器表的有机组成部分,牢固地附着在坯体上不至脱落,且烧成前器表光亮色泽美观。
手制又可分为捏塑法、泥片贴筑法、泥条筑成法。
绘彩之后先在陶坯,下加施一层彩色孙荣,是仰韶中期以前各类—型彩陶文化中常见的做法。
小地湾一期的陶片,没一个非常鲜明的特征,即陶片分层。
在距今5ooo年后前,黄河上游的龙山文化,才明并使用了慢轮。
那时的白彩料成分,与一期基本相同,但质地较细。
主要分为内里表层和内胎层,而内胎层又可分成两层或八层,从陶片剖面就可浑浊地见到各层的纵向贯通纹理。
轮制法是用慢旋转的陶轮,拉坯成型的工艺。