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池念瑶加快步伐,箫声越来越大,只要再转个弯就能见到坐落在湖心的凉亭了,他应该就在那里。
她没有立刻走过去,而是躲在转角,远远的看着他的背影。
是他在吹箫,是她听过的曲子,是《梅花三弄》。
“三弄”是指同一段曲调反复演奏三次。这种反复的处理旨在喻梅花在寒风中次第绽放的英姿、不曲不屈的个性和节节向上的气概。
整乐曲由两部分构成,包括十个段落及尾声,前六段为第一部分。
溪山夜月。
一弄叫月,声入太霞。
二弄穿云,声入云中。
青鸟啼魂。
三弄横江,隔江长叹声。
玉箫声。
其特点是采用循环体形式,旋律流畅、优美,节奏明快。
乐曲一开始便在低音区以散板形式奏出气氛肃穆深沉的曲调,展现出一幅寒冬腊月的万木凋零,唯有梅花铁骨铮铮,迎寒而立的画面。
然后采用四,五,六度的大幅跳跃,使旋律的转折富有层次,苍劲有力。
第二,四,六段以作为梅花高洁、安详形象的清越泛音主题循环三次出现,使曲调清新活泼,从而突显出梅花做人的气质与节节向上的高尚品质。
再加上轻巧的节奏、简洁的旋律,使乐曲柔中带刚,勾画了“风荡梅花,轻轻舞玉翻银”的景象。
三次重复旋律变化不大,主要采用在音区上的对比,将二弄降低八度以取得重复中的变化。
第三,五段是插部,音乐作为主题的铺垫、衬托,象征着处于陶醉中的人对自己所倾心的梅花的观赏、品玩、陶醉及深情赞颂。
整个这一部分是梅花的静观形象,谱写了它在淡,静,凌寒的环境中笑绽枝头的画面。
第二部分为后四段。
凌云戛玉
铁笛声
风荡梅花
欲罢不能。
第七段开始出现了新的音乐素材,其梅花形象带有戏剧性,旋律跌宕多姿,大起大落。第九段又在中低音区再现这一主题。
乐曲采用切分节奏,高低音区的频繁跳跃、交替奏鸣,此起彼伏,情绪激越,大有竞相怒放之势,梅花的性格得到了进一步的深化。
第八段起了连接的桥梁作用。
第十段度较慢,使高潮的气氛逐渐平稳下来,并通过节奏对比和调性变化将乐曲引向一个新境界。
整个第二部分是梅花的动态意象,利用音色对比和节奏对比,与第一部分音乐形成了鲜明的对比,刻画出梅花迎风而立,与寒风搏斗的形象。
象征梅花不惧寒霜、临风摇曳的意态,以其梅花的铁骨、冷香的自然属性,笑战,笑弄风霜的姿容,映射和歌颂了高雅、贞洁的人的性格和气节。
她到的时候正在吹第一部分,池念瑶不忍打扰,站在不远处驻足欣赏。
也许这就是他在宴会上可能要表演的节目,但因为心情不好而选择退出,现在自己一个人在无人之地自己表演,独自欣赏。
站久了脚有些累,她轻轻活动了一下脚踝,突然听到一声呵斥:“谁?”吓得她立马躲起来。
这耳朵是有多灵敏,吹着箫还能听到这么细微的声音。
池念瑶按住自己怦怦直跳的心,好像没有被现。
待心跳恢复正常后,她又悄悄探出脑袋查看情况,结果迎面撞上来人的胸口。她捂住头往后退了两步,抬头那一刻撞进了他毫无情绪的目光中。
“做什么?”
冷漠的语气让她打了个冷颤,原本在心中想好的说辞也在这时候全部又咽了回去:“没……没什么。”生怕他当场怒。
皇上居高临下地扫了她一眼,头也不回地转身就走,独留她一个人在风中凌乱。池念瑶向前追了两步,伸手想拉住他。
等……等一下。她还有话想说,可心中的酸涩像一团棉花一样堵在喉咙里,上不来也下不去,张口说不出来一个字,只能眼睁睁地看着他离开的背影。
身后,有人拉住了她的手腕,看着皇上走远的身影说:“别看了,手都是凉的,本王送你回去。”
池念瑶看向他,略带哭腔地问:“你怎么也在,晚上睡不着出来散步啊?”
她其实并没有哭,只是酸楚依然在,眼框微红,一直强忍着不让自己的眼泪跑出眼框,她从来都不轻易掉眼泪,一直都觉得自己在这方面可以控制的很好。
光王极其无语地翻了个白眼:“呵,还会开玩笑,那就是没事了?”