第98章 周孝愚编曲才华的展示 (第2/3页)

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分别总是在九月，回忆是思念的愁。

深秋嫩绿的垂柳，亲吻着我额头。

在那座阴雨的小城里，我从未忘记你。

成都带不走的，只有你。

（副歌B）

和我在成都的街头走一走，喔……

直到所有的灯都熄灭了也不停留。

你会挽着我的衣袖，我会把手揣进裤兜。

走到玉林路的尽头，坐在小酒馆的门口。

……

这就是一标准的“a+过渡句+B型”结构的歌曲。

“你明白了吧？”

张小轩看向周孝愚。

后者点了点头。

“只要两歌主歌和副歌中的一部分有旋律类似，就可以判作是抄袭了。”

“因为这是一歌的最关键部分。”

周孝愚提问道：“我想请教一下老师，关于作曲的关键秘诀，你在平时生活中是如何作曲的？”

张小轩笑道：“你布在微博上的两曲子我听了，十分棒，你是这方面的行家，我们就是一起交流交流，我确实有一些心得和体会。”

一歌曲的灵魂是旋律和节奏（合起来就是曲子）。

节奏可以通过后期编曲来完成。

但是旋律就只能靠作曲人自己捕捉了。

旋律的创作则更抽象、更难被传授和表述。

这玩意需要灵感。

“一名优秀的作曲人，善于从生活中和大自然中现一切和旋律有关的东西，也就是说，作曲人必须要对旋律十分敏感，是一位善于捕捉旋律的伯乐。”

“我刚开始学习作曲时，常常在春夏之交的季节，来到农村的田野或者池塘边，听青蛙的阵阵叫声，除了青蛙外，还有各种虫鸣鸟叫，以及偶尔噗通一下，有小动物落水的声音。”

“这种旋律就十分美妙。”

“o5年在欧美各大排行榜杀疯了的这歌《sappi》（小鳄鱼之歌）你应该也听过吧？”

张小轩打开电脑，将这歌在现场播放一遍。

这歌的旋律十分简单，且洗脑，这也是它流行的基础。

两人一起沉默了3分钟，将这歌重温一遍。

这歌传到华夏后，被网友给魔改了一个新的歌名，叫沙比之歌。

因为里面有一句音译歌词十分洗脑，“你是那沙比，沙比苦苦地。”

据说这歌的旋律来源于一名德国5岁小萝莉偶尔哼哼出来的旋律，然后，在身边照顾她的亲人觉得很有趣，用手机记录下来，经过专业人士的编曲后就成了一洗脑流行神曲。

善于作曲的人，必须要有一颗对旋律敏感的心，平日生活中的车水马龙，孩童的哭喊，汽车的鸣笛，三轮车压过马路的咯嘣声，以及窗户被风吹过传出来的滋滋声。

这些都是灵感的来源。

同时还要有一颗细腻且多愁善感的心，只有这样的人，才能敏感的察觉到自己或者其他人内心中情绪的变化。

张小轩最后总结道：“如果有一天，你自己感觉到灵感枯竭了，或者找不到灵感了，就去大自然中寻找，当然，还有一种办法，那就是大量的收听各种风格的流行歌曲或者轻音乐。”

“这就是我的经验。”

周孝愚点了点头道：“其实我的作曲经验，更多的是来源于自己的内心，我有时候听到老人讲一篇鬼故事，就会感觉到毛骨悚然，即便是大夏天身体上也会升起鸡皮疙瘩，然后晚上还经常做一些被什么东西在后面拼命追赶的梦。”

“跑着跑着，就醒了。”

“醒了之后，睡不着，还经常回忆梦中梦到的东西，有些梦是模糊的，想不起画面，而有些梦却可以轻易地回忆起。”

“然后，我就把这种感觉以曲谱的形式记录下来，这就成了我曲子的灵感来源。”

张小轩赞许道：“我就说过，像你这种人就是天生的作曲家，因为作曲家更依赖于先天的天赋和独特且细腻的性格，后天的努力学习也可以提升作曲水平，但是占比不到一半。”

“每一位优秀的作曲家，都是一位感情细腻的人。”

两人互相讨论，张小轩通过编辑器，将自己的一些作曲心得和经验一点点的灌输给周孝愚。

很快，三个多小时的时间过去了。