第98章 周孝愚编曲才华的展示 (第2/3页)
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分别总是在九月,回忆是思念的愁。
深秋嫩绿的垂柳,亲吻着我额头。
在那座阴雨的小城里,我从未忘记你。
成都带不走的,只有你。
(副歌B)
和我在成都的街头走一走,喔……
直到所有的灯都熄灭了也不停留。
你会挽着我的衣袖,我会把手揣进裤兜。
走到玉林路的尽头,坐在小酒馆的门口。
……
这就是一标准的“a+过渡句+B型”结构的歌曲。
“你明白了吧?”
张小轩看向周孝愚。
后者点了点头。
“只要两歌主歌和副歌中的一部分有旋律类似,就可以判作是抄袭了。”
“因为这是一歌的最关键部分。”
周孝愚提问道:“我想请教一下老师,关于作曲的关键秘诀,你在平时生活中是如何作曲的?”
张小轩笑道:“你布在微博上的两曲子我听了,十分棒,你是这方面的行家,我们就是一起交流交流,我确实有一些心得和体会。”
一歌曲的灵魂是旋律和节奏(合起来就是曲子)。
节奏可以通过后期编曲来完成。
但是旋律就只能靠作曲人自己捕捉了。
旋律的创作则更抽象、更难被传授和表述。
这玩意需要灵感。
“一名优秀的作曲人,善于从生活中和大自然中现一切和旋律有关的东西,也就是说,作曲人必须要对旋律十分敏感,是一位善于捕捉旋律的伯乐。”
“我刚开始学习作曲时,常常在春夏之交的季节,来到农村的田野或者池塘边,听青蛙的阵阵叫声,除了青蛙外,还有各种虫鸣鸟叫,以及偶尔噗通一下,有小动物落水的声音。”
“这种旋律就十分美妙。”
“o5年在欧美各大排行榜杀疯了的这歌《sappi》(小鳄鱼之歌)你应该也听过吧?”
张小轩打开电脑,将这歌在现场播放一遍。
这歌的旋律十分简单,且洗脑,这也是它流行的基础。
两人一起沉默了3分钟,将这歌重温一遍。
这歌传到华夏后,被网友给魔改了一个新的歌名,叫沙比之歌。
因为里面有一句音译歌词十分洗脑,“你是那沙比,沙比苦苦地。”
据说这歌的旋律来源于一名德国5岁小萝莉偶尔哼哼出来的旋律,然后,在身边照顾她的亲人觉得很有趣,用手机记录下来,经过专业人士的编曲后就成了一洗脑流行神曲。
善于作曲的人,必须要有一颗对旋律敏感的心,平日生活中的车水马龙,孩童的哭喊,汽车的鸣笛,三轮车压过马路的咯嘣声,以及窗户被风吹过传出来的滋滋声。
这些都是灵感的来源。
同时还要有一颗细腻且多愁善感的心,只有这样的人,才能敏感的察觉到自己或者其他人内心中情绪的变化。
张小轩最后总结道:“如果有一天,你自己感觉到灵感枯竭了,或者找不到灵感了,就去大自然中寻找,当然,还有一种办法,那就是大量的收听各种风格的流行歌曲或者轻音乐。”
“这就是我的经验。”
周孝愚点了点头道:“其实我的作曲经验,更多的是来源于自己的内心,我有时候听到老人讲一篇鬼故事,就会感觉到毛骨悚然,即便是大夏天身体上也会升起鸡皮疙瘩,然后晚上还经常做一些被什么东西在后面拼命追赶的梦。”
“跑着跑着,就醒了。”
“醒了之后,睡不着,还经常回忆梦中梦到的东西,有些梦是模糊的,想不起画面,而有些梦却可以轻易地回忆起。”
“然后,我就把这种感觉以曲谱的形式记录下来,这就成了我曲子的灵感来源。”
张小轩赞许道:“我就说过,像你这种人就是天生的作曲家,因为作曲家更依赖于先天的天赋和独特且细腻的性格,后天的努力学习也可以提升作曲水平,但是占比不到一半。”
“每一位优秀的作曲家,都是一位感情细腻的人。”
两人互相讨论,张小轩通过编辑器,将自己的一些作曲心得和经验一点点的灌输给周孝愚。
很快,三个多小时的时间过去了。