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——曲玮玮
阿新终于出书了。
他把消息告诉我的那一刻，我恍惚回到了几年前。当时我们一起在雷州支教。在山村，夜晚总是降临得很郑重其事，我们在操场聊天，从菲利普·罗斯聊到萨冈，不远处一条黄狗还在吠叫。他突然说，将来出书了一定要我来写序。
于是，我来了。
我在想人们之间的友情究竟是靠什么联结在一起的。比如，我跟阿新，不管性格还是形状，都是截然不同的。我尤其不能忍受，他竟然比我还要瘦。
后来《请回答1988》里那首歌唱道：“时间让人成为朋友”。
无论你马不停蹄向前奔走多远，时间还会在你们之间架起一座桥，你们在对岸默契地相视一笑。他的那些快意磊落、良久的沉默，还有深藏的自我，那些你不知道的一切，又会顺着桥梁走向你。他经历过的一切，你都懂。
因为他是老朋友。
我很喜欢他，因为他是立体的人。
曾经我们一起去看电影，大概按错了一层电梯，电梯门打开后，外面漆黑一片，阴惨无比。而阿新作为一位男士，竟然噌地一下躲在我身后，弯下身子哆嗦着把手搭在我的肩膀，大叫一声：“妈啊，我怕黑。”这成了他挣脱不掉的黑历史。
他是编辑。上次我和他带来的作者吃饭，对方说起他也是哭笑不得。“阿新啊，上次来找我，竟然还坐错了地铁坐到相反的方向了。”然后对方补充道，“但他是个很可爱的人。”
是啊。
这个做饭手艺奇好，好到可以开餐馆，不厌其烦地用一个上午买菜做菜来招待大家的人。这个一言不合就离开北京去山里做一整年支教志愿者的人。这个后来又不安分去做生意，认认真真地卖电饭锅的人。这个一和我聊文学就停不下来的人。
是个很可爱的人。
我很喜欢莫言的一段话。他说，长篇小说不能为了迎合煽情的时代而牺牲自己应有的尊严。它其实排斥投机取巧，它笨拙，大度，泥沙俱下，没有肉麻和精明，不需献媚和撒娇。
而阿新是想努力写成这样一部真正的小说。
他有绝对比我高的天赋与才华，也有与之相称的虔诚。
从我们一起获得新概念奖项到现在已经过去六年了。看着他这些年一边谦逊地沉潜一边笔耕不辍，我也会反观自己，是否在琐事上虚掷太多光阴，在俗世之间空虚走马。毕竟天赋不是固定属性，并不能保证一生和你如影随形。天赋是动态的，一旦陷入松懈或诡异的自负，上天就会毫不留情地将你一点点仅存的可怜天赋收走。
我们穷其一生，都在诚心正意地供奉它。
我知道，阿新一直很喜欢村上春树写的一个故事。
很久以前，年轻的三兄弟出海打鱼，遇上风暴，在海上漂流了很长时间。突然，一位神人出现在三人的梦里，说：“在前方不远的海岸上，你们会发现三块圆形巨石，随便你们把巨石推去哪里。巨石停住的地方就是你们生存的场所，地方越高，看到的世界越远。至于到底去哪里，是你们的自由。”
于是三兄弟在海岸上发现三块大石头，并按神人的吩咐滚动石头。石头非常大，非常重，滚动都很吃力，往坡路上推就更辛苦了。最小的弟弟最先开口道：“两位哥哥，我就在这儿了。这儿离海边近，又能捕到鱼，完全过得下去，不跑那么远看世界也没关系。”
年长的两人继续前进。但到达山腰时，老二开口了：“哥，我就在这儿了。这儿到处有水果，生活完全没问题，不跑那么远看世界也不碍事。”
老大继续在坡路上推。路很快变得又窄又陡，但他不灰心。他拼出浑身力气继续往上推石头。一连几个月几乎不吃不喝，他终于把那块石头推上了高山顶端。他在那里停下，眺望世界。此刻，他可以比任何人更高远地纵览世界。那里即是他居住的场所，寸草不生，飞鸟不过。说起水分，只能舔食冰霜；说起食物，只能嚼食苔藓。但他不后悔，因为可以将世界尽收眼底……
我们都希望走那条又窄又陡的路，看尽世界最极致的繁华和最伤感的寥落。但我并不想用“野心”这个太凛冽嚣张的词形容他，它仿佛是张着血盆大口的猛兽，运筹帷幄地盯着猎物。他是更质朴的人。他一个个字写下去，删减多次才写成这一本书。我想，他也想尽可能离小说的本质近一点，再近一点，写出他心中的庄严。
其实，大学毕业之后，我们身后也有了更多俗务。有段时间我马不停蹄地见客户，而给阿新打电话，他也说今年的业绩压力很大。
我也不知道时代会把我们拉往何处。而我们都想偶尔倒行逆施一下，用文字给自己创造一个隐蔽所。趁表达欲还在，多给自己写点什么，无关生计，无关摇摇欲坠的欲望，无关切肤的爱与痛，甚至无关深刻与简单。
我们终其一生，想抵达的，其实是同一个地方。
共你干杯再举箸，突然间相看莞尔。
