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我原本以为警部会立刻回过头来继续盘问我，没想到他在问完雨宫之后，接着找来两名合唱团的女性团员询问。我原本不懂警部询问她们的目的，不过听到她们和警部的问答过程之后，我马上就明白了。在这里，我也把警部和两位女性团员之间的问答记录下来。
问：你们两位搭乘的车子在几点抵达中之岛公会堂？
答：两点十分之前。
问：当时你们是否看到了什么可能跟这件命案有关的可疑事物？
答：是的，是有件奇怪的事。
问：那么，请告诉我当时的情形。
答：好的。当我们下车之后，有一部车跟我们刚刚搭乘的车错身而过，停了下来。我们原本以为车上的人一定是歌剧团的团员，便站在后台大门看，没想到从车上下来的竟然只有驾驶和副驾驶两个人。那两个人从后座扛下低音大提琴的琴箱，把它立在后台大门边，之后就头也不回地上车走了。我们看到的就只有这样而已。
问：除了驾驶、副驾驶和那只琴箱之外，没有其他人在车上吗？
答：是的，没有了。我们原本还在张望，想看看他们把低音大提琴扛下车之后还会不会有人下车，没想到车上却空无一人。
问：当驾驶和副驾驶把琴箱扛下车的时候，他们的神情如何？是一脸沉重，还是轻松容易？
答：感觉挺沉重的。我们都知道低音大提琴并没有那么重，因此觉得很奇怪，不过却没有想那么多……。现在回想起来，他们好像很慌张，但当时我们也没想太多，完全没有起疑心。
问：当时那两个人扛下来的琴箱是不是就是这个？
答：应该是。嗯，不会错，就是它。因为那两个人将它从车上拿出来的时候，曾经差点失手掉到地上，琴箱的边缘擦到汽车的脚踏板，刮伤的痕迹的确就在那儿。
问：那是什么车？
答：福特的房车，但我们没看到车牌号码。
问：如果下次再遇到那两位驾驶和副驾驶，你们认得出他们吗？
答：不确定。
他们之间的问答内容大致如上。
听了这段问答，我才发现原来警察真不是省油的灯。当我们还在上演“惊诧不已大赛”兼“百种害怕表情秀”的时候，他们已经查出这么多疑点。看来刑警并不是坐领干薪不做事。
不过说真的，我并没有闲工夫为这种事情感到佩服。警部才刚问完那两位女性团员，马上就回过头来，劈哩啪啦地问我一大堆问题，害我再度紧张得左右张望。
警部实在是强人所难。他要我将当天，也就是二十日上午抵达大阪起，一直到下午两点的行踪详实以告。但我又不是看着手表在做事，怎么可能一一正确地陈述出几点几分到几点几分我人在哪里呢？那段时间中我就像是一只疲于奔命的可怜鼠辈，不断在三间报社、三间百货公司、电台及会场之间来回打转。
在我回溯记忆，尽可能详实地交代完那段时间内的行踪之后，不知道警部是不是因为对我的说词很满意，只敷衍地说了句：“可以了。”
昨天关于我的调查部分，就到此为止。
昨晚我亢奋地动笔写下这段内容，居然越写精神越好。再加上我很清楚警部在怀疑我，亢奋与害怕的情绪相乘，害得我一夜没合眼。我知道这样会弄坏身体，但就是拿自己与生俱来的胆小个性没办法。早上醒来一照镜子，我的眼窝深陷，消痩憔悴的样子就连我自己都觉得惨不忍睹。
今天是二十一日。一想到今天警部可能会用比昨天更严峻的方式质问，就让我提心吊胆。孰料今天风向一转，警部将焦点转到其他人的身上。这下子我总算是松了一口气，晚上写手记的时候心情平静多了。
不过，在提及今天发生的事情之前，我必须先讲一下我们剧团目前的境况。毕竟凡事有先后，不按部就班来怎么成。
大概是顾虑到我们的社会地位，警方并没有采取强硬的手段拘留我们。相对地，我们所有人暂时都不得离开大阪。不过，与其说我们不能离开大阪，倒不如说是被关在N饭店里比较贴切。原本住在D大楼饭店的原聪一郎先生，与打算到天下茶屋的亲戚家叨扰的相良千惠子，两人都自动地向警方要求改住到N饭店。先去神户的志贺笛人原本就打算在一行人到达大阪时，前往N饭店跟大家会合，所以并不构成问题。
既使如此，没人知道调查行动会持续到何时。对原樱歌剧团而言，让这十几名演员成天在N饭店里游手好闲，实在是一大负担。何况歌剧团重心的原樱已死，歌剧团理应解散，但原聪一郎先生却担下了这个难以负载的重担。先前我曾提到过，原聪一郎先生是财经界要人之家的名门子弟，或许由他接手也是件好事。
我今天早上起床一看报纸，继昨天的晚报之后，今天各大报上仍然充斥着这起事件的相关报导。什么“歌剧女王”、“世界知名的蝴蝶夫人”、“日本的国宝”之类的廉价形容词纷纷出笼，其中甚至还有报纸将我所说的原樱女士生平大事一字不漏地刊登出来。
那种东西一点儿也引不起我的兴趣，我只在意那部将低音大提琴箱运到中之岛公会堂的汽车。我想任谁都会觉得，那部车上的驾驶和副驾驶并不是嫌疑犯，他们必定是受嫌犯所托，才会把琴箱运到那里。所以只要找到那部车，应该就能知道嫌犯的消息。我快速地浏览报纸，但是就算有报纸刊登了车子的事，却还是没有已经找到驾驶和副驾驶的消息，我想八成是早报截稿之前，警方还没找到他们的缘故吧。
原樱于前天晚上八点半左右离开饭店，前往某个地方跟凶手碰面，然后在九点到十一点之间遇害。凶手是怎么藏尸的我不知道，但他确实是在今天早上从雨宫的口袋里抽出行李票，领走了川田的低音大提琴箱，再将尸体跟琴箱里面的低音大提琴调包，送到中之岛公会堂。凶手在做这件事的时候应该会有许多风险，是什么原因让他甘冒风险，做出这种事呢？
毕竟比起让原樱的尸体曝光，将尸体直接藏起来会安全得多。如此一来，只要一句“原樱女士离奇失踪”，应该就能够瞒过世人一阵子了。
说不定犯人是想要利用这些小动作，让人以为命案是在东京发生的，想要借此误导警方以为凶手在东京杀死原樱后将尸体塞进低音大提琴箱里送到大阪……，如此故布迷阵。不过，这种事情只要一问东京和大阪两地的托运人员，马上就能知道犯人在玩什么把戏。像低音大提琴这种行李大归大，但东京、大阪两地的车站都不可能把它当作一般行李草率处理，经手人员一定会对它有印象。再怎么说，低音大提琴和尸体的重量相差悬殊，只要经手人员对它有印象，就一定可以想起它的重量。
何况命案发生的时间，也就是十九日晚上九点到十一点之间，原樱人在大阪是再确定过的事了。她不只有相良陪伴，D大楼饭店的领班也可以证明她进了饭店，因此就算犯人玩弄这些小动作，也不具任何意义。我真的不懂为什么犯人要这么做。但越是不懂，越让人在意。犯人到底在打什么鬼主意？
当我在饭店大厅的角落苦思不解的时候，聪一郎先生正好下楼朝我走来。
“嗨。”
