画底有画
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忽大忽小、时断时续的梅雨已经连续下了两天了，虽不说有害，却也给人带来许多不便，至少那早晚出外的散步是不适宜了。
饭后，看着窗外蒙蒙细雨，苏世民叹了一口气，放弃了傍晚的室外散步，走进书房打开灯，重又欣赏起他新近购买的一幅名画。
那是现代画家郁子江的一幅题名为《晚秋》的油画。郁子江是1930年代著名画家，早年曾与刘海粟一起留学法国，留学时的一些画作就已经参加了巴黎的国际画展。可惜他英年早逝，30多岁就离开了人世，这才远不如刘海粟出名，他留下的画作因而也少之又少，弥足珍贵。
那是一幅别具异国风情的风物画：在平坦的大路上行驶着一辆四轮马车，马车背后是深秋季节里落叶的树、空旷的原野，以及原野上空被寒风卷起的尘沙……
苏世民看着看着，忽然发觉眼前的画面变了：那画上的马车、车后的树木，以及被寒风卷起的尘沙，都渐渐地淡了，而画面背后却渐渐地显露出一个少女的轮廓。苏世民以为自己看花了眼，连忙拿出手帕揩拭一下眼睛，抬头再向画看去。不看犹可，这么一看，不觉惊愕得大张着嘴合不拢来。只见那画面仍在不停地变化，渐渐地，马车、树木消失了，少女的轮廓却愈来愈清晰，最终，一幅“晚秋”画变成了一幅“少女游春”图。
苏世民连忙拿出照相机把画面照下来，接着又打电话给他在科学院的一位朋友，请他来看一看究竟是怎么一回事？
他的朋友叫陈诚，是研究材料学的，对油画也有一定的兴趣。他听完苏世民的叙述，说：“有这样的事吗？你等着，我马上就来。另外，我还可以为你带来一位刑侦专家……”
“什么？刑侦专家！老兄，你有没有搞错？”苏世民说。
“没错。他不仅是世界著名的刑侦专家，侦破过许多奇案怪案，而且对生物学和绘画艺术也有很深的研究，他一定能帮你解开谜团。”
没过多久他的朋友陈诚就来了，与他一起来的还有一位40多岁的警官。
“这位是何钊警官，闻名遐迩的刑侦专家，他对你的画也很感兴趣。”
然而这时，苏世民的那幅画却早已恢复原状，变成了原来的《晚秋》图。
何钊看看那幅画，又看看他拍下的照片，说：“你去把窗子打开！”
“打开窗子？干嘛？”苏世民问。
“提高一点房里的湿度。”何钊回答。
窗子打开没有多久，那幅画果然又变了，渐渐地又由“晚秋”画变成了“少女游春”图。
何钊点点头，说：“恭喜你，用一幅画的钱买到了两幅画。”
“你是说，在这一幅画的底下还有另一幅画？”苏世民怀疑地说。
“不错。你先听我给你讲一个故事。”何钊于是向陈诚与苏世民讲述下面这个故事：
1848年，法国现实主义印象派画家米勒完成了他的名作《被囚于巴比伦的犹太人》。画作一问世，立即轰动了西方画坛。不久，他的这幅画便与莫奈、夏尔丹、毕加索等人的画作一起在巴黎展出，随后又辗转送往好几个国家轮流展出，最后被美国波士顿美术馆收藏。
谁知50年后，当把米勒的这幅画拿出来展出时，发现原画已经失踪，变成了米勒的另一幅画《牧羊图》。《被囚于巴比伦的犹太人》的原画系存放在一个坚固的大铁箱里，铁箱有3道密码锁，密码分别由3名保管员掌握。铁箱又是存放在一间坚固的地下室里，地下室又有3道铁门，每一道门又都有3把锁，锁匙分别由3个人掌握。窃贼又是怎样进入地下室打开铁箱的呢？再说，偷盗走米勒的一幅画，却又换上他的另一幅画，窃贼又为什么要这么做呢？破案的警察花费了许多时日，仍然弄不明白究竟是怎么一回事。
1984年，莎菲亚女士出任波士顿美术馆馆长，为纪念美术大师米勒逝世100周年，便把这幅《牧羊图》拿了出来，与大师的其他一些画作一起进行展览。有一天，莎菲亚14岁的女儿来找母亲。见母亲正忙，便独自一人在展厅里看起画来。她看着看着，忽然吓得惊呼一声，跌倒在地，晕了过去。醒来之后，她告诉母亲说，她在那幅《牧羊图》上看到了一个血腥的画面，画面上不但有血淋淋的人的手足，还有被砍下来的头颅……莎菲亚听后一惊，女儿描叙的不正是《被囚于巴比伦的犹太人》一画的画面吗？此画已经失踪将近百年，自己也从未对女儿谈起过此画，她又怎么会描叙得出它的画面呢？
怀着这一疑问，莎菲亚开始注意那一幅《牧羊图》。经过一连许多天的观察，她终于在一个阴雨天看到了女儿看到过的画面。那一天，她正在那幅画旁边与一位馆员谈话，谈罢一回头，忽然发现那幅《牧羊图》里的牧人和羊群都消失了，取而代之的是血淋淋的人手人脚，还有被砍下来的头颅……
后来，博物馆请来几位专家，用高科技手段对这一幅画进行检测，探讨研究。但他们检测来检测去，研究来研究去，始终也没有一个确切的结论。只有一点是专家们的共识，那就是不知出于何种原因，《被囚于巴比伦的犹太人》并不是画在空白的画布上，而是画在他早年创作的《牧羊图》一画的画面上的。至于前者的油彩何以会褪尽颜色，只显露出画底的《牧羊图》，又何以会偶尔复原，显出原貌，这一切的一切都不得而知。
“你是说，我的这幅画与其相似？”苏世民听完这个故事，想了一下问，“郁子江的《晚秋》也没有画在空白的画布上，而是画在他早年所作的《少女游春》图上？”
“应该是这样。”何钊回答说。
“后来，波士顿美术馆把米勒的那两幅画切分开来了吗？”苏世民又问。
“没有，当时还没有这样的切割技术。再说，那是一幅价值连城的世界名画，就是有这种技术，也没有谁敢冒险把它拿去进行切割。”
“那么现在呢，我的这两幅画能够切分开来吗？”
“如果你愿意，我可以带你去见一位专家，他在这方面有很深的研究。”何钊说。
何钊所说的专家就是陈诚他们科学院的副院长黄宾教授。
黄宾教授在他的实验室里热情地接待了三人。他把那幅《晚秋》从画框里取出来，放进一个透视镜框内，打开光源仔细地看了一会儿，点头说：“不错，这幅画的底下还另有一幅画。你们看，这两幅画的叠影非常清楚。”
“那么，是否能够把它们切分开来呢？”苏世民问。
“这两幅画的油彩厚度还不足一毫米，而且相互粘连在一起，要把它们切割开来，这在以前是根本不可能的事。但自从纳米技术问世以后，情况就不同了。我们知道，一微米是千分之一毫米，一纳米又是千分之一微米，也就是说一纳米只相当于一根头发丝的十万分之一。你们说，使用这样的技术，还不能够把它们分割开来吗？”教授说。
“那么，就请您把它们切分一下吧！”苏世民说。
“不过，凡事都要思定而动。不怕一万，就怕万一。你还是先考虑考虑，作好承担风险的思想准备。”教授又说。
“请您大胆切割吧！切坏了，也不过是几十万元的损失；切好了，却能为画坛增添一幅郁子江的传世之作。”苏世民说。
黄宾教授点点头，打开一台纳米切割机，把那幅画放了进去。他先细心地往画面上喷一层胶水，再把一张塑料薄膜覆盖在画上。
“一旦切分开来，上面这一幅画的油彩没有依托，就会分散开裂，所以先要把它黏附在一张塑料薄膜上。”教授一边工作一边解释说。接着他盖上机盖，开动了机器。
过了好一会儿，待机器停止工作，教授才打开机盖，小心地揭下那张薄膜，于是在他们的眼前便展现出两幅完整无损的油画，只不过一幅是正的，一幅是反的。教授又把那幅反画喷上胶水，覆盖在一张画布上，然后再小心地揭下那张薄膜，这才完成整个切割工作，把两幅新画交给苏世民，说：
“幸不辱使命，两幅油画都完好无损。”
“谢谢教授！您让郁子江的这幅《少女游春》图重见天日，返回画坛了！”苏世民激动地紧握住教授的手说。
“是呀，郁子江的传世之作少而又少，教授，您可真是功不可没，善莫大焉。”何钊说。
